读现代诗有感
新诗泛滥 这是目前和以后我们都不可避免要面对的了诗以言志 最怕 用语言和辞藻堆积起来的诗歌
空而无物
这个年代 坚持写读者能看懂的又又内涵的东西难
所谓诗人 本身就没有深厚的内涵 就不可能做到小中见大 简单中隽永哲理
那是种对于生活或者思想返璞归真式的思考和总结
是厚积中的薄发 不是随随便便几句华丽或者朦胧的语句就能比得上的
朦胧的诗 是很不好给予评价的 它太主观的反映了诗人自己内在表达
不给人以确切的立足点和评论点
喜欢平易近人又发人深思的诗歌
喜欢简简单单的让人欢愉的诗歌
喜欢充满激情充斥了灵感的诗歌 有同感 当物质极大富裕，精神却极端匮乏的时候，人民（以中青年为主）就会渴望真的艺术
什么是真正的新诗呢？笔者认为新诗应该是中华文明五千年文化背景上的诗歌，应该以汉语言为基础语言，以汉语言为基本语法，并遵从白话文的发展规律，用洗练、凝重、明快、生动的语言，传情达意，描摹人的情感体会和精神活动。其基本要求如下：
1、用最简短的语言，表达最丰富的内涵。即，新诗是语言酿造的酒，外型如水，心如烈火。
2、用心境、情景、语境营造意境。包括语言构成的自然画面和心灵层面。有意境谓之有境界，否则，谓之无境界。
3、排列分行，有内在的节奏与韵律。
4、诗言情、寓理，借鉴古诗的字词多变和白话文的发展成果。主张文字的弹性和张力。
5、易懂、晓畅而不失意韵。提倡言外之音，话外之意 真正意义上的诗歌，其功能是愉悦大众的，是叫人阅读、理解、引起共鸣、争相传颂的；几千年以来，这是唯一正确的道路。《诗经》、《楚辞》、汉乐府、唐诗、宋词、元曲，乃至西方的拜伦、雪莱、普希金、叶赛宁，无一例外都是这样做的。晦涩难懂、故弄玄虚的人其实不会作诗，又想当诗人，只好搞一些玄乎的、故作高深的东西去蒙人，骗一顶诗人的桂冠，去追名逐利，去泡妞、混稿费，其实是在诗坛滥竽充数，祸害作恶的害群之马。这种人有一个自鸣得意的理论，那就是好诗是不容易叫人看懂的，于是认为“晦涩”就是时髦，“高深”就是不知所云，归根结底是把诗人的社会责任感“背离”了大众的期望值，并且不以为耻、反以为荣。“植物——我的岳父……”，“花，木然开放，兰色厕所……”“汪的一声跑了我的鞋”，这些胡言乱语、痴人梦话都成了所谓好诗，这其中还不乏一些神经病、以及智商低下、缺乏天赋的写作狂。按照这种荒谬的理论，任何人都可以成为伟大的诗人，包括：白痴、弱智、神经病。这种人最是祸害读者、祸国殃民，现在，社会大众一提起新诗就摇头叹气，就是叫这帮人给祸害的。 呵呵 司机的说法不错 很有趣
华丽出彩的表象文字如果没有没在的张力 就只能是徒有其表的空壳
那些试图用各种词性的词语拼凑起来的“诗句”
除了给人以不知所云外 便再没有任何存在的价值了
没想到能抛砖引玉 哈哈
我经历一次中途死机 值了
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