鉴定中国内地大片的六大绝招

中国内地大片近年发展的六大趋势：
1 一定是古装片
只有古装片才能表现我们中华民族的文化精神，现代文化不是中国文明。因为现代文明没有“个人英雄主义”强出头的机会，人人都是老大。再说内地导演又拍不好科幻片与动作片，而一般的生活剧又砸不掉上亿的人民币。上亿人民币砸不掉又不能称其为大片。所以拍大片就要首选古装剧。
2 一定是“未播先热”
此所谓“未播先热”是特指我们中国导演们的最有特点的做法。那就是喜欢搞女主角海选。弄得声势浩大，造成围攻天下之势，达到轰动效应。其实，中国地大特博，既漂亮又潜质的女孩子大街上随便一抓就能抓一个。演戏又不是什么特复杂的事情，只要不是傻子都会。完全没有必要搞得这么铺张浪费。
3 演员阵容必定强大，且香港男演员占主要
既然是大片，那当然各方面都要以“大”为原则。几个不知名的小篓罗跳舞只能算是哗众取宠。我们内地的男演员们就只能算是这种小篓罗。大片的主要角色轮不上他们，他们最多演个“二”。男主角基本上都让给了香港的各位帅哥影帝们。谁叫他们的电影在世界上的影响力大些呢。
4 女演员一定是穿得越少越好
恩。从《满城尽带黄金甲》到《无极》到《夜宴》我算是明白了，中国的大片完全在玩色彩与视觉艺术，故事内涵到是其次的。场面宏大，画面深山绿水，美不胜收。不光如此，镜头里面的女人们也开始越穿越少。而且，在古时候也开始“露乳”。站在皇帝面前，站在大堂深处，一排排，一条条，黄灿灿的乳房尽显在各位摄影师的特写里呈现出来。哇，观众看起来那叫一过瘾。这也是内地大片唯一受老百姓认同的口碑较好的评价了。
5 一定要有激情戏
中国的大片直接经验来源于美国好莱坞。好莱坞最喜欢在拍电影的时候搞点激情戏。所以中国的导演就误以为没有激情戏的片子就算不上大片。所以就往死了脱，拼命了“做”。孰不知两国的文化背景有着截然不同。中国是一个受传统性观念支配的国家。你又拍的是古装片。这样看起来岂不是在文化心理上自相矛盾？不但没有表现出中国的特色，反而污蔑了我们中国自己的特色。再说了，为什么每部戏都一定要有激情戏，生活就只剩做爱了吗？不光要有激情戏，而且演激情戏的女主角一定还要用个替身。
6 编剧都是哲学家
中国有着五千年的优秀文明。所以中国的文化人写东西都是带着这种历史所赋予的史命去写他的任何一部作品。他们试图自己每写的一本书都是哲学。并且希望这本哲学能改变全人类。即使在编一个通俗故事的剧本也是如此。他们试图用深厚的文化底蕴参合于通俗的娱乐艺术，结果是他们功力不到家，导演半桶子打水，最终给弄得人不像人鬼不像鬼。观众半天看下来，都还没弄清楚他们到底要表达什么中心思想。冯小刚真不应该放弃他原来的风格，他以前讲得多好啊：拍电影就是把一个故事讲好就行了。真不知道他后来弄个《夜宴》干什么，晕乎晕乎的。看来这中国的导演们就是不能有名气。一有名气就不能坚持自己的风格。
中国电影人的通病在于过度崇拜别人，以致于最终迷失了自己本质的东西
我们国家的导演与电视人，都在违背一些文化艺术本质上的东西。他们都被这个商业社会给忽悠了。忽悠得忘掉了到底一部电影或者电视剧是作品本身重要，还是作品外在的包装形式重要。如果说是本身的质量重要，那为什么不多用些心思在剧本上与作品本身上，而偏偏要在艺术以外那些不诀定作品本身的东西上去？
由此我以为，中国的电影人都是看不懂外国大片的一帮人。中国电影人的通病在于过度崇拜别人，以致于最终迷失了自己本质的东西。他们永远弄不懂为什么《金刚》会让女孩子流泪，而只晓得《金刚》为什么有那么多红红绿绿。他们永远不懂《泰坦尼克》有多么伤感，而只晓得男女主人翁的床戏很刺激。中国导演完完全全学会了别人的皮毛与形式，至于内涵，那不是他们所追求的。为什么美国人拍的《金刚》能让我们流泪？为什么中国人拍的《无极》反而只会让我们好笑呢？那是因为美国人懂得商业的同时还懂得电影的本质。而中国的一帮导演恰恰只看到了表面的那些吸引眼球的商业特征的东西，而不知道艺术的实质是让人感动。
你越在乎就说明你肯定是在不被受重视，你不被受重视你才那么在乎。中国电影人太在乎奥斯卡了，说到底不就是万千电影颁奖典礼其中的一个么？没有了美国人，我们中国人就不能活了吗？我才不信呢！
先做好自己，再去学别人。自己做好后，学习别人的，还得又回到自己。就像贾柯樟拍的那个“全球通”的广告，我们要用自己的角度看生活！

徒善不足以为政,徒法不足以自行(闲了点点图片)